LA PICCOLO - The piccolo

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Cette importante partie se subdivise en trois volets :

I

Maurice André et la trompette piccolo (Voir ci-dessous)

II

Ouvrages & Partitions pour trompette (piccolo et grande trompette)

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III

Tous les modèles de trompettes piccolo au monde

(A lire avant d'acheter un trompette piccolo)

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I  

Maurice André et la trompette piccolo

" C'est le succès de ma vie... "

Maurice André

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Maurice André, le père de la trompette piccolo

par  Jan LEONTSKY

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Il est inconcevable de ne pas aborder le thème de la trompette piccolo lorsqu'il s'agit de parler du génie interprétatif de Maurice André.

Ce dernier a en effet qualifié de "succès de sa vie" la mise en avant de cette petite trompette. 

En répétition avec Karl Richter - 1964

"Lorsque j'ai débuté, on commençait à peine à connaitre Telemann et Vivaldi..."  Maurice André

Si l'on excepte deux ou trois concerti, quelques oeuvres baroques et les parties orchestrales de Bach, il y avait, somme toute, bien peu de choses sérieuses à jouer à la grande trompette lorsque le jeune Maurice monta à Paris. La période classique avait laissé Haydn (fer de lance des concerti, car unique) et Hummel. Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann, chose significative, n'écrivirent aucune oeuvre soliste pour la trompette. J'ai expliqué dans ce site (cf. Maurice André, le souffle de l'émotion) pour quelles raisons la trompette, du fait de son origine guerrière, ne jouissait pas de l'ampleur du répertoire dévolu, par exemple, au hautbois ou au violon. Le XIXème siècle - largement dominé par le piano - n'ayant donc pratiquement rien écrit pour la trompette solo, les compositeurs se limitant à des interventions orchestrales plus ou moins développées, on ne peut pas dire que, avant Adolf Scherbaum, la trompette ait joui d'un répertoire soliste important. Au début du XXème siècle, cet instrument tenait toujours un rôle orchestral ainsi qu'un petit rôle soliste (toujours assez martial, musicalement parlant) dans le cadre de la musique de kiosques. La grande trouvaille de Scherbaum fut d'utiliser un instrument capable de jouer le répertoire aigu des oeuvres baroques (registre dit clarino), dont celles de J.S Bach. Avec cette nouvelle trompette, la voie était ouverte. De plus, la tessiture de ce nouvel instrument se rapprochait de celle du hautbois, lequel avait, lui, un répertoire important. L'idée d'effectuer des transcriptions était née...

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La fameuse petite trompette Sib d'Adolf Scherbaum (1909 -2000), conçue par Kurt Scherzer 

*(A noter le tube factice de cet instrument qui lui confère un air de ressemblance avec une grande trompette)

En concert, Scherbaum se rendit fameux en interprétant le Brandebourgeois (qu'il joua plus de 400 fois et enregistra 14 fois). Il enregistra aussi beaucoup de compositeurs baroques, comme en fait foi la liste de ses disques. Cependant, Scherbaum était né en 1909. Lorsque Maurice André remporta le décisif concours de Munich, en 1963, Scherbaum avait 54 ans, soit 24 ans de différence avec notre trompettiste. 

C'est donc le jeune Maurice André qui reprit le flambeau de la petite trompette baroque. 

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 Maurice André avec le précurseur, Adolf Scherbaum 

Il appert que c'est Maurice André qui, par sa curiosité et son travail, poursuivit la construction d'un répertoire nouveau, ouvrant en cela une voie dans laquelle tous les trompettistes classiques devaient s'engager bientôt. Il fut ici un pionnier incomparable car il donna à ce nouvel instrument un répertoire propre, constitué essentiellement par des transcriptions et par la redécouverte d'oeuvres oubliées, car réputées  - du fait des limitations techniques de la grande trompette - injouables. Il eut aussi la chance de rester le seul, en France, à jouer cette petite trompette, laquelle laissait de marbre les autres trompettistes du temps (dont Francis Hardy, par exemple). Quant aux trompettistes américains, ils étaient déjà sous l'influence totale du jazz et ils ne savaient pas ce à quoi pouvait bien servir une petite trompette baroque. Il faut en outre mentionner ici le grand arrangeur Jean Thilde (Billaudot), sans qui ce nouveau répertoire pour la trompette piccolo n'existerait pas.

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(MODELE 360B)

Si Adolf Scherbaum avait ouvert la voie, c'est bien Maurice André qui domina son siècle par sa maîtrise totale de ce nouvel instrument. Il relégua tous les autres trompettistes qui avaient pu prendre la trompette piccolo au second plan. Aujourd'hui encore, on cherchera en vain une perfection équivalente dans l'art de jouer cet instrument bien particulier.

Ainsi, ce n'est pas la grande trompette qui a constitué l'instrument de prédilection du Maître, c'est la trompette piccolo. C'est cet instrument - nouveau - qui lui a permis de se forger un répertoire à lui, donc de se forger une véritable identité. La trompette piccolo a donc bien été, pour Maurice André et selon ses propres mots, le "succès de sa vie". Cette instrument a été le vrai moyen qui lui a permis de donner forme à son génie interprétatif. 

J'ajoute que si Maurice André a fait de la piccolo l'instrument-phare de presque toute sa carrière, c'est aussi pour des raisons purement techniques. La trompette piccolo n'est pas une sorte de grande trompette qui jouerait dans l'aigu, loin s'en faut.  C'est un instrument à part entière.
Ainsi, d'un point de vue strictement professionnel, le concertiste ne saurait passer souvent de la 
trompette piccolo à la grande trompette sans difficultés, voire sans danger. 
Le jeu à la trompette piccolo requiert une pression, une détaché et un phrasé bien particuliers. 
Le concertiste professionnel - Scherbaum en témoigne - ne peut dès lors que se spécialiser dans cet instrument,
sans quoi il ne pourrait atteindre, premièrement, à l'aisance nécessaire, deuxièmement à des résultats irréprochables 
techniquement, et troisièmement, à la musicalité. Et sans musicalité, il ne peut y avoir d'émotion, donc de Musique.

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(MODELE 360 BL)

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Selmer Sib-La. 1960. C'est un modèle semblable - type 360B - qui accompagna Maurice André  durant plus de 10 années. « La piccolo a amélioré bien des choses mais  il faut quand même des lèvres en acier. » Maurice André Voir ici le modèle en détails

Extraits MP3 Trompette piccolo Selmer 67 & Orgue (Marie-Claire ALAIN) T.Albinoni. Sonate Remin/Dmin - Allegro G-F Handel. Sonate en La/in A - Andante G-F Handel. Sonate en Fa/in F - Allegro T.Albinoni. Concerto en Fa/in F - Allegro ERATO. 1969-1970

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Scherbaum / André...

L'aigu fantastique de Scherbaum l'avait amené à se spécialiser dans le registre baroque (clarino), via une petite trompette spéciale dont Selmer allait s'inspirer. Adolf Scherbaum était, pour l'époque, un phénomène de l' aigu. Il suffit de l'écouter dans le périlleux concerto de Michael Haydn (il monte au contre-la). Pourtant, Scherbaum n'avait pas la finesse, l'élégance du jeu de Maurice André. Il n'avait pas non plus la grande rondeur de son de celui-ci. Le son de Scherbaum était-il dû à l'instrument qu'il jouait ? En partie. Il est indéniable que la trompette piccolo Scherzer de Scherbaum était trés rudimentaire (en comparaison de la Selmer 1967). Cet instrument devait poser de gros problèmes de justesse, en même temps que, si les aigus étaient facilités, les graves, eux, étaient trés pauvres en harmoniques. L'embouchure même de Scherbaum, trés relevée, ne pouvait que renforcer cette pauvreté des graves. Si, dans le Brandebourgeois, Scherbaum excellait par son aisance et son détaché admirables, là encore, Maurice André le dépassa par la musicalité inouïe qu'il mit dans ce concerto extrêmement difficile ainsi que dans toutes ses interprétations. Si Maurice a pu déclarer : "Scherbaum a été l’une de mes idoles" , il demeure que notre trompettiste français s'est rapidement démarqué de celui-là pour imposer son style.

Adolf Scherbaum a ouvert la voie mais il ne possédait ni la musicalité, ni le talent de Maurice André. 

C'est celui-ci qui a donc accompli l'oeuvre inaugurée par le trompettiste allemand.

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 Ecouter  la Badinerie de la  2ème Suite orchestrale en Si mineur de J.S BACH
Maurice André - Trompette piccolo en LA. Arrangement de JM Defaye.
Une interprétation qui tient du miracle...

............................................................................................................................................................Maurice André

Le grand trompettiste a d'abord été un  musicien polyvalent. 
Il a progressivement abordé tous les répertoires : variété, baroque, classique, contemporain...
C'est par la découverte des ces divers répertoires que s'est formée sa musicalité.

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Ecouter sur Youtube Maurice André jouant l'Aria - Mein gläubiges Herze - de la cantate Bwv 68. Trompette piccolo Selmer en Sib. 

Il faut admirer ici le détaché parfait dans les notes aiguës (contre-Fa - y compris la dernière note) et cette musicalité nonpareille qui fait de cet 

artiste l'un des plus grands génies de l'interprétation, au même titre que Jascha Heifetz ou Sviatoslav Richter .

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La trompette piccolo : perspectives...

"La trompette est un instrument où l'on souffre en permanence. Pour jouer Bach ou les Baroques,
il faut une constitution physique trés solide. Cela je l'ai acquis à la Mine ou j'ai travaillé.
Le caractère également." 

                                                                                                                                        Maurice ANDRE

Marquée par ses origines liées au répertoire baroque, la trompette piccolo vit aujourd'hui, si j'ose dire, sur ses réserves. En effet, bien peu de compositeurs contemporains ont écrit des oeuvres uniquement pour cet instrument particulier.  Pas de sonates, pas de concerti dédiés à la trompette piccolo. Si quelques nouvelles transcriptions ont bien vu le jour, le répertoire ne s'est pas agrandi. Nous avons affaire, la plupart du temps, simplement à des passages écrits pour la piccolo. 
Le plus fameux de tous, pour le grand public, demeure celui de la chanson Penny Lane, des Beatles*. On doit y adjoindre la "Badinerie", mouvement final de la suite en Si mineur de Bach BWV 1067, transcrite d'après la partie de flûte. Maurice André a interpreté cette Suite (trompette piccolo en La), d'une manière encore insurpassée, avec l'Orchestre de Chambre J-F Paillard.

Il faut souhaiter que les jeunes trompettistes, faisant preuve du même état d'esprit et de la même curiosité que Maurice André, demandent aux compositeurs du temps présent d'écrire pour la trompette piccolo. Car, il faut le répéter, cet instrument est bien plus qu'une trompette qui jouerait dans l'aigu, c'est un instrument nouveau. Si la trompette piccolo a été le moyen de redécouvrir des oeuvres oubliées, je suis persuadé qu'il ne s'agit là que d'une première étape, certes indispensable, mais que le répertoire originel devra être dépassé pour que cet instrument magique continue à vivre. 

* Note technique sur Penny Lane  : interprétée alors par Davis Mason, la partie piccolo de Penny Lane est en Si majeur et Mason la joua sur une piccolo en La (donc en Ré majeur). A noter que sur la vidéo en question, il joue d'abord avec sa trompette piccolo (sans doute une Schilke P5.4) le final du Brandebourgeois, accordé en Sib, alors qu'à la fin de la vidéo, il a modifé l'accord de sa trompette pour passer en La et interpréter ainsi Penny Lane...C'est ce même Brandebourgeois qui donna l'idée à Mc Cartney d'écrire ce célèbre passage pour la trompette piccolo.

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G. Reiche

Trompette piccolo et trompette naturelle...

L'engouement pour la trompette naturelle, motivé par le mouvement anglais des "baroqueux", est un thème qui dépasserait le cadre fixé ici. 
On peut tout de même dire ceci : le système des pistons a été mis au point pour améliorer  la justesse et faciliter le jeu de la trompette. Revenir à une technologie antérieure
(la trompette naturelle) semble donc un mouvement rétrograde assez étrange que la musicalité ne justifie pas. Le trompettiste de Bach à Leipzig, Gottfried Reiche, eût été sans doute bien heureux de changer son instrument pour l'un des nôtres...